【電影】《偶然與想像 》Wheel of Fortune and Fantasy
偶然瞬間、增添想像，尋常卻也魔幻的哲學時刻
．榮獲第71屆柏林影展評審團大獎銀熊獎
．台北電影節觀眾票選獎外語片冠軍
．入圍第十五屆亞洲電影大獎最佳電影、最佳導演
車廂後座，看著摯友面部閃動光澤，說著和初次約會男人以話語深觸彼此的動人瞬間，自己已成故事的戀情去向，是否也有倒轉的可能？門戶敞開的會面時段，熟女學生的紅唇張合出小說的高潮段落，教授該如何為惑者的情慾告白解套？網路病毒肆虐，人際溝通管道全面復古，女子高校裡的純愛時代再掀波瀾，那些年未說出口的遺憾，是否會因手扶梯向上的離奇巧遇而圓滿？
濱口竜介
1978年生於神奈川縣，就讀東京大學文學部期間便參與校內的電影研究會，2006年至東京藝術大學映像研究科就讀。2015年所執導的劇情長片《歡樂時光》長達5個多小時，獲選為第68屆盧卡諾影展競賽片，並獲得最佳劇本獎；2018年以長片作品《睡著也好醒來也罷》進入第71屆坎城影展正式競賽單元，該年濱口僅39歲，為首位1970年代出生且進入坎城影展該單元的日本導演。
2020年與恩師黑澤清合作編劇的《間諜之妻》，榮獲第77屆威尼斯影展銀獅獎；今年以短片集《偶然與想像》，於第71屆柏林影展獲得評審團大獎銀熊獎，同年7月更憑藉新作《駕駛我的車》，榮獲第74屆康城影展的最佳編劇獎，接連入圍歐洲三大影展獎項，濱口龍介實為目前最受國際認可的日本導演之一！
（資料來源：維基百科）
【第壹章：魔法（也比不上的虛幻）】
聽著摯友分享最近與新對象的浪漫邂逅，外拍模特也想起了自己與前任的點滴，那些所謂閃閃動人的夢境時刻，正是每個人生最貼近「魔法」的瞬間嗎？
「想像」推進了偶然的發生。當模特敏銳地將自身交往經驗，套入到了摯友所陳述的浪漫故事，那些魔法時刻與無可取代性的感觸，竟然真的對應到了自己的前任男友，於是乎「偶然」便無情的開展…
我只懂得傷害我愛的人，可是愛應該要能帶給人幸福。
電影透過角色一來一往的互動，將飽富詩意的話語轉為日常對白，理性與感性間思維的碰撞火花，更是展現愛情難以單就付出多寡、傷痛程度，就得以定論與權衡比較的特質。對遭受劈腿而害怕再次踏入感情的怯懦、對無意間傷害到愛人的愧疚感與苦澀，今夜與前任多年後的談話，同時更是給予對方挽回、釋懷、戒斷這份情緣的最終審判。
兩種結局的呈現，同時也對應到「想像」的運用，模特貪心地想同時擁有摯友與前任，看似佔盡所有優勢，實為整段故事最悲慘的角色。
【第貳章：敞開的大門】
芥川獎得主的文學教授，不論是遇到同學請求分數的情況多麼難堪，研究室的大門始終敞開避免嫌隙。然而，當文質彬彬的教授，面臨到少婦口述小說的誘惑，身心慾火將闔上名為道德的大門嗎？
不要用社會的標準衡量自己，你必須珍惜自己清楚的價值，孤獨存在是很不容易的，但如果不去做就不可能發生。
〈敞開的大門〉實為文學帝國才得以詮釋的劇情，藉由女人簡單地肢體動作，再搭配認真朗誦情色文學小說段落的樣子，女人柔淨的聲線，為淫穢場景有了具現化的描寫，聽者得以依循輪廓大膽腦補。
濱口龍介最著名的文學底蘊，在第二章發揮得淋漓盡致，腦內啡激盪的想像透過電影影像的呈現，在之中更不時參雜教授煞有其事地幽默感，最終以義正詞嚴地轉折劇情，教授婉拒誘惑同時，更鼓勵少婦保其自我價值，展現十足紳士氣質…整個段落觀眾如同誤入導演的圈套，是刻意導致觀眾誤解、引導觀眾集體想像的精彩橋段！
有了想像，那〈敞開的大門〉的偶然為何呢？
是炮友憎恨的教授與自己偶像為同一人的偶然？是傳送相似電郵帳號而誤發的偶然？還是多年後遇見對方正值落魄時期的偶然？「偶然過後得以控制的唯一事務，便是抉擇。」每一次的偶然都是蝴蝶效應，任何起心動念都影響著未來發展，環環相扣間，抉擇更致使下次偶然的產生。
【第叁章：再一次】
網路病毒肆虐，人際間的溝通回歸最初本質。一位女子收到同學會郵件，特別從東京返鄉參加，只為了與初戀再次相遇…正當絕望之際，女子看似遇見了那個熟悉的她，但卻有些莫名違和感，這種情緒又是從何而來？
〈Once Again〉大概是三篇中最能呈現「偶然」的故事吧！
「認錯人」這種平凡卻也尷尬的狀況，女子們反而不避諱如此窘境，儘管兩人只是萍水相逢，卻也願意交心傾談，甚至合作「演出」雙方心底所思念的對象。在偶然間，互相發現、揭露對方心中存有的遺憾，得以令兩人繼續透過「想像」來彌補積累多年的惋惜…而最後的「偶然」，就是終於記起那個早已遺忘的名字，便在苦悶生活中尋得一絲魔法閃光！
沒有任何事讓我有熱情，我放任時間慢慢扼殺自己，我沒有太大的不滿，告訴自己沒有任何奢望不是一件壞事。
女子們的談話不僅止於舊識與懷念，兩人面對「幸福」的探討，更是電影中最具哲學思辨的篇章。導演同時向觀眾提出疑問，當人們面臨年紀增長、事業有成、家庭和樂，卻時常忽略了自身存在的真諦，熱情受生活消磨殆盡、日復一日地活著，這便是所謂的幸福嗎？
【音效攝影＆哲學對白】
《偶然與想像 》展現日常的偶發時刻，同時更是剖析心靈的療癒小品！
每顆鏡頭、每句對話的安排，都不僅僅用於闡述故事、推進發展，更是電影堆疊情緒、牽繫相互關係的利器。而電影《偶然與想像 》的高明之處，在於它妥當隱藏了攝影鏡位轉換的彆扭、哲學思維對白的違和，以及場景單調的匱乏…惟有透過演員的肢體、言語、情緒渲染觀眾，將「代入感」發揮極致，減少賣弄哲學的咬文嚼字，構為觀眾足以理解且反思的療癒作品。
另外，《偶然與想像 》三篇幾乎沒有配樂的短篇，單就透過『環境音』，便創造了該部電影在想像與現實間的分歧指標。每篇運用相同技法：從原本的人聲獨大，到漸漸加乘環境音，直至最終抽掉人聲並搭配環境場景，將音效設計做到不動聲色，卻也同時予以觀眾腦補的籌碼。
〈魔法（也比不上的虛幻）〉工地吵雜聲，代表模特釋懷、成全且重建內心的渴望；〈敞開的大門〉走廊嬉鬧聲，代表教授與少婦兩人沈浸於文學的煽情挑逗；〈Once Again〉車水馬龍的街道，代表女子們敞開心房坦言過往，且拾起勇氣昂首邁步的決心。
每篇章無論是音效、對白，抑或是縝密再三的劇情安排，多重技法的疊加與剖析，創造了反應時下社會價值觀多元展現與衝突的電影，讓《偶然與想像 》成為平凡間卻也真摯的時代之作。
【打個呵欠結束這回合】
《偶然與想像 》透過三則短篇集結成冊，屏棄以往長篇論述技法，在多重限制下打造「以人為本」的劇情。全片風格簡潔，透過前後鏡頭流露出精準意涵，三篇故事主軸明確且敘事條理分明，創造出奇妙觀感！
導演在限制的場域，透過演員情緒轉折、口白對話、肢體語言，朔造猶如即興舞台，巧妙將偶然狀況融入於三則短篇。每句台詞、每個突發，都讓觀眾在詫異驚呼「太扯了」的同時，卻能自然地將角色情緒推至沸點並爆發，引導觀眾繼續期待故事發展，震撼情緒之外，更強勢地削弱了「巧合」所挾帶的離譜與違和感。
電影所述的「想像」，則是對應到觀眾本身觀影時的反饋。第一章確實有演出模特自己所想像的情境，然而其他篇幅，導演卻不乏希望勾起觀眾遐想。第二章，教授對於少婦性誘惑、丟失視覺刺激的耳內高潮將有何反應的想像；以及第三章，女子們面對熟悉又陌生的奇妙接觸，兩人得以重新思索幸福意涵的想像。
《偶然與想像》中所有的「偶遇」都出自於「想像」基礎。觀眾看著電影，就彷彿與濱口龍介共同編組了三則短篇，過程有些驚奇、有些誤會、有些枉然，卻也不禁令人意識到緣分的奧妙呀！
