【電影】《水手服與機關槍 》Sailor Suit and Machine Gun
日影經典不敗「水手服」傳奇，青春少女的煩惱，全靠機關槍掃射解決吧！
．1983 日本電影金像獎最佳音效
．1982 日本電影金像獎話題賞最佳影片、演員
母親早逝，父親也車禍身亡，高中美少女星泉在同學的陪伴下，展開了自立自強的獨居生活。某天，一名自稱是父親情人的女子突然造訪，不顧星泉意願住了下來。不久後，一群惡煞大叔也找上門來，聲稱星泉是黑幫組長的唯一遠房親戚，如今老大性命垂危，他們應其遺願，前來恭請星泉接掌大位。縱使內心百般不願，星泉卻也不忍所剩無幾的幹部們慘遭滅幫，決定出馬帶領幫眾歸返正道，並在與敵對人馬交手的過程中，意外發現自己父親的真正死因⋯⋯。
改編自日本青春派推理小說家赤川次郎暢銷作品，本片融合幫派犯罪與校園青春元素，以令人耳目一新的極道少女題材引爆破億票房熱潮。一代偶像教主藥師丸博子憑藉在本片中無懈可擊的演出和演唱，奠定了她永垂不朽的巨星地位，造成的狂熱甚至曾引發追星治安問題，直至今日仍不斷有改編電影、影集問世，接演女主角的人選也每每成為現象級的熱議話題。
相米慎二
1948 年生於日本岩手縣，大學時期，正逢日本電影新浪潮聲勢如日中天，受長谷川和彥導演影響，輟學進入日活株式會社擔任副導。後轉投獨立製作，以深具個人魅力的長鏡頭搭配青春恣肆的少女題材，開啟其大鳴大放的1980年代。此時期代表作包括首部執導作品《飛翔佳偶》、獲電影旬報年度最佳殊榮的《水手服與機關槍》，以及同獲重要獎項肯定的《颱風俱樂部》與《愛情賓館》等。告別騷動喧囂的八○年代後，風格轉趨溫和內斂，於九○年代持續以《搬家》、《夏之庭》等療癒佳作廣獲好評，1999年更以《啊，春天》榮獲柏林影展電影大觀單元影評人費比西獎。2001年秋因病過世，享年五十三歲。隔年獲日本電影金像獎、每日映畫賞頒發特別獎，表彰其藝術成就。
（資料來源：金馬影展）
【劇情概述】
喪父的女子高中生小泉，轉眼間成為黑道目高組第四代繼承人，初來乍到的新生代組長，該如何適應80年代龍蛇雜群的猖狂社會？穿上水手服、拿起機關槍，少女離奇生活正式開始！
《水手服與機關槍》的斗大標題，毫不諱言揭示了電影將以「矛盾」二字開展，荒謬劇般的呈現手法，無疑是為當代日本影壇投下一顆震撼彈！它不僅為當代電影創作設立新標竿，更將「水手服」、「暴走族」別具日式風格的次文化首次搬上大螢幕，整頓影壇低迷新創風氣、掀起模仿炫風，更同時向觀眾發出一帖挑戰令，衝擊著當代的硬核傳統價值觀。
70、80年代的日本電影業大國孕育出許多大師級導演，包含黑木和雄、柳町光男、森田芳光、北野武等，其作品多為獲獎無數的經典之作；到了80年代末期，五花八門背景的新銳導演竄起，為日本本土影壇帶來不少新興之作，而相米慎二正是此浪潮一員，透過《水手服與機關槍》突破僵化的電影解構便一舉成名，承先啟後，為日本90年代電影全盛時期做鋪張。
【柔情似水殺死萬惡】
「遠比機關槍更有殺傷力的武器，是少女。」
辦公室間胡亂掃射的機關槍，即是少女虛張聲勢的武器，最終反平罪惡的殺手鐧，依舊是小泉的柔情與憐憫。起初《水手服與機關槍》的電影行銷便是以「女高中生」身份與兵器的衝突感多做文章，在當代確實起了效用，卻也同時放縱了日本社會對於「水手服」的遐想。
電影如何適當使用「性別優勢」將劇情合理化且不至於偏頗，向來考驗編導功力，而《水手服與機關槍》強化「優勢」所帶來的益處，像是片中所有男性都覬覦小泉、為小泉出生入死、莫名集體告白的橋段讓人看了十分冷顫（真的是異男情節電影才會出現的片段…）
「性別優勢」是難以逃脫的價值觀束縛，所以在運用上更須小心為慎，然而《水手服與機關槍》爛俗地套用男性主觀意識，塑造「小泉是黑道標準情人」的形象，在各種片段間的顯擺更是令人直搖頭…
例如：某個黑道小弟受傷時，小泉為他脫衣包紮，下一秒小弟卻突然撲倒小泉在地，並嚷嚷小泉有『媽媽的味道』強硬擁抱著。我完全不懂這段劇情的用意，沒有傳遞任何價值、沒有任何上下文連結重點，單純滿足男性私慾的大解放片段。（可能也是考量到觀眾想看女高中生禁慾之類的，但整部電影有太多這種類似劇情，看了細思極恐啦！）
電影為凸顯「柔性特質」，以違反邏輯、過份強調的方式呈現女性既定象徵。例如：當唯二女角小泉、麻由美在逃離敵方基地時，導演硬是治裝一整套蝴蝶結禮服（歐風長禮服那種）給兩位角色逃跑、砍殺，本應是刺激戲碼，結果情緒直接被澎澎裙摧毀殆盡…導演做到了強化女性混入黑道的「違和感、柔弱感」，卻削弱整段傳達「女性堅毅為愛奮戰」的意志。
雖然上面罵那麼多，但想想這是1982年所拍攝的電影，針對性別議題鑽牛角尖也是無濟於事只能翻白眼：）
【打個呵欠結束這回合】
《水手服與機關槍 》浮誇演技、離奇劇情，以及突破體統的禁慾情操，奠定了該電影的特殊地位。
對於現代影迷來說，當然1980年代電影不乏仍存有「男性凝視」的特徵，不論是探討女性遭受黑道欺凌與鄙視、女性包容男性的柔情、女性手持刀械的衝突感，或是單就以「水手服」的裝扮為身份識別…不難察覺整部電影充滿性別既定印象的刻痕。
但我認為，這無法抹滅《水手服與機關槍 》給予當代觀眾的衝擊與想像，不論是將日本特殊暴走族、黑道文化，或是對於女性反叛的刻畫，仍有非常深刻的詮釋手法！
電影末段，目高組仍不敵命運而正式解散，曾經的逍遙闊綽、出生入死猶如泡影，小泉為冰冷遺體獻上初吻，正式向青春反叛道別。
電影最後一幕，小泉穿梭於大街遊蕩，身上是一如繼往的水手服、腳下卻踩著艷紅高跟，與小孩玩著空氣射擊的同時，飄逸裙襬吸引眾人圍觀訕笑…或許小泉從來就不甘平庸，目高組僅是開起內心騷動的起源罷了…
「我即將成為糟糕的女人」小泉這麼說著。
呵欠影評：6.5/10
